夜讀九江丨（書架）描寫擷英·月色
描寫擷英·月色
■ 伍 穆
1、月亮
過了一會兒，月亮從村東口的那個榆樹椏子里升上來了。它總是從那兒出來，冷不丁地，常要驚飛了樹上的鳥兒。先是玫瑰色的紅，像是喝醉了酒，剛剛睡了起來，蹣跚地走。接著就黃了臉，才要看那黃中的青紫顏色，它就又白了，白極白極的，夜空里就籠上了一層淡淡的乳白色氣。我們都不知道這月亮是怎么啦，卻發(fā)現(xiàn)那些星怎么就少了許多，留下的也淡了許多，原是燦燦的亮，變成了弱弱的光。（賈平凹《天上的星星》）
【點評】月亮升上天空后月色與星光的變化，觀察仔細，描寫精準，運用擬人手法，用文學語言描摹出了“月朗星稀”的自然景象，開頭的描寫有“明月別枝驚鵲”的古典意境。
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2、月色
月色或許是最輕的一種音樂，霜花一樣輕，流水一樣輕。樂聲在山間起伏流淌，白晃晃，環(huán)繞。也或許是最重的一種音樂，鐵一樣烏黑發(fā)亮，沉在內(nèi)心，會在多年之后長滿銹跡。……我又披了一件衣服，在深山，在異鄉(xiāng)，薄衫已不適合穿在一個中年人身上。露水趨白，衣衫正單，月色漸寒，秋風似無，雁聲恰濃，茶水薄涼，我該起身。月亮已西墜，很快會消失，像鯉魚潛入水底一樣。我站在空空的院子里，抬頭仰望，瓦藍的天色漸漸變成灰藍，云朵在海水里漂白，如絲絮一般。我的臉上是一層厚厚的月光，冰涼的，像一座已成廢墟的車站。（傅菲《月色是最輕的音樂》）
【點評】讀傅菲的文章需要讓心靈慢下來。他以純美的語言為閱讀文章的人，展開一幅山水畫卷，其潛在的主題是在浮躁的時空尋得心靈上的靜謐去傾聽和記錄自然。
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3、城里的月亮
城里人能夠看到什么月亮？即使偶爾看到遠遠天空上一丸灰白，但暗淡于無數(shù)路燈之中，磨損于各種噪音之中，稍縱即逝在叢林般的水泥高樓之間，不過像死魚眼睛一只，丟棄在五光十色的垃圾里。（韓少功《月亮是別在鄉(xiāng)村的一枚徽章》）
【點評】文章寫鄉(xiāng)村的月亮，卻從城里的月亮寫起，是為下文寫鄉(xiāng)村的月亮作鋪墊，流露出作者對城里月亮的失望，對鄉(xiāng)村月亮的渴盼。
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4、月蝕
可是，那晚的月亮出現(xiàn)了變故，好端端的一輪圓月，愣是一點一點地凹下去。啞巴突然明白，這就是媽說的“天狗吃月亮”?！铝梁孟窀鷨“洼^勁似的，自顧自地繼續(xù)下凹，啞巴心里很糾結(jié)。中原的冬夜異常寒冷，直立高聳的楊樹和匍匐的麥子，都在蒼白的月光中瑟瑟發(fā)抖。柔弱的月光無力安撫僵硬的黃土地，泄氣似的漸漸暗淡下來。（柳岸《紅月亮》）
【點評】月蝕本是自然現(xiàn)象，但作者用擬人手法，寫出了月蝕與自然界的關系，與人類的關系，牽動著讀者的情感，如果純客觀地寫月相的變化，那只是一組連續(xù)感光的黑白照片而已。
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5、白天的月亮
此外是白天的月亮。半上午或半下午時印在天上一枚粉白的月亮，看不到一絲夜里那樣耀眼的晶光了，只盡是收斂、溫潤，在淡藍晴天上，猶如遺忘在黑板上的一幅粉筆畫，被人不小心用手掌蹭去了下面一小部分。這樣的月亮，也令人動容。（沈書枝《看得幾多滿月》）
【點評】有誰寫過白天的月亮？文學在理論上是沒有禁區(qū)和盲區(qū)的。當然只有在早晚才能看到日月齊輝的現(xiàn)象。白天有太陽，月亮又是弦月，此時的月亮怎么寫？除了“粉白”“溫潤”等直接描寫以外，還用了一個特別新穎的比喻，令人嘆為觀止。
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6、中秋月
車到華苑，月正中天，光華撲面，近在眼前。這月仿佛是另一個月，來時途中所見的月，是一個天真的公主，到了華苑中庭，月是一位華貴的皇后。她步下重階，敞開庭院，純凈天身，四野透明，奪目中疑有裙裾搖曳，掃退眾星，緩步前行。（王鼎鈞《風雨陰晴》）
【點評】王鼎鈞是華語散文大師，其文情緒豐沛，想象奇特，技巧圓熟。語言則受文言影響頗深，一些意象也似從古典來。文中沒有一處提到“圓月”，卻處處感到月華的飽滿，月亮從天邊升上中天的過程，被比成“天真的公主”變成“華貴的皇后”，滿天星光在璀璨的月色中淡隱，恍如舞臺上的表演，突出了“中秋月”這位主人公，動態(tài)畢肖，聲情并茂。
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7、上旬月
深藍的夜色不知是從土地上升起來，還是從深邃的星空里降下來，把星星、山林和田埂融合在一起。上旬月剛剛出山，晶瑩的一彎，連著映出來的另一半透明的月影，嵌在對面那一匹黑黝黝的山頭上，山巒、樹叢和人家的輪廓，全都在夜的藍色里清楚地現(xiàn)出來，全都莊重而沉思。（何士光《種包谷的老人》）
【點評】上旬月，一般稱上弦月，指農(nóng)歷每月初七、八呈半圓形的月相。作者不僅把晶瑩的半圓寫出來，還揭示了另一半的“透明的月影”，這就使讀者有了“力透紙背”的過癮與舒暢。色彩也與圓月時不同，給人莊重而深思的印象。
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編輯：方旬瑜
責編：鐘千惠
審核：許欽
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