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夜讀九江 | （論語(yǔ)）《花妖》一詞斷人魂

2月15日 19時(shí) 閱讀 32664

《花妖》?一詞斷人魂

■ 邱益蓮

流行的，因應(yīng)時(shí)易命短，時(shí)過(guò)境遷也。每年新創(chuàng)的流行歌曲，鋪天蓋地的雪花飄灑江山，經(jīng)春，就消融得無(wú)影無(wú)蹤。流行歌手大多亦如暮春的牡丹，開(kāi)時(shí)絢爛了天地，富貴了人間；謝時(shí)寂寞了春山，暗淡了時(shí)光?；蛟S，流行歌手也是吃青春飯的。同樣作為流行歌手的刀郎，他卻愈唱愈響，愈老愈香，盡管如今他滿(mǎn)臉打著風(fēng)雨的印記，刻著年輪磨損的滄桑，卻熬煉成了包漿潤(rùn)澤的古董，讓大眾愛(ài)得欲罷不能。

刀郎能像經(jīng)年的老酒，醇香四溢，不因時(shí)光的打磨而褪色，不因歲月的風(fēng)霜而枯萎，不僅得益于他獨(dú)特的滄桑聲音，如訴如泣的音調(diào)，更得益于他創(chuàng)作的歌詞的蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)。就像《花妖》，取材于蒲松齡的《聊齋志異》中的《香玉》，思想內(nèi)容卻更為深邃，語(yǔ)詞更為雋永，情節(jié)更為曲折，感情更為牽動(dòng)人心，可謂一唱入肺腑，字字?jǐn)嗳嘶辍?/span>

“我是那年輪上流浪的眼淚/你仍然能聞到風(fēng)中的胭脂味/我若是將諾言刻在那江畔上/一江水冷月光滿(mǎn)城的汪洋?！敝魅斯荒暧忠荒隇榱藢ふ倚膼?ài)的人到處漂泊，四散流浪，疲倦不堪的形態(tài)躍然紙上?？勺髡咂f(shuō)是眼淚在流浪。明明相愛(ài)的彼此，卻總是難以相會(huì)，一個(gè)苦苦尋覓，一個(gè)靜靜等待，將胭脂的香氣散發(fā)在空氣里，只為對(duì)方能尋到自己獨(dú)特的氣息。無(wú)可奈何的我，只好將愛(ài)的諾言刻在江畔上，希望同樣行吟在江畔的對(duì)方看到自己忠貞不渝的諾言。江水清冷，月光滿(mǎn)城，如此凄婉的境界，愛(ài)的諾言還是被這片汪洋淹沒(méi)，可人世間任你眼枯見(jiàn)骨，天地卻總無(wú)情，種種努力都是徒然。這么深刻的語(yǔ)言，一下就激起人們的共鳴。

人們習(xí)慣于說(shuō)時(shí)間是一條河，但這種線(xiàn)性的流動(dòng)無(wú)法激起人們更多的想象。刀郎卻一反常態(tài)，讓苦尋不遇的主人公說(shuō)“我在時(shí)間的樹(shù)下等了你很久?！睒?shù)，每天都在生長(zhǎng)，它刺向天空，用它來(lái)比時(shí)間，讓光陰和空間形成了一個(gè)多維度，而且渺渺無(wú)期，廣闊無(wú)邊。自然，思念也就闊大無(wú)邊，個(gè)體就更見(jiàn)渺小，生命就尤顯短暫。在空曠的等待中，主人公的癡情一生匆匆化作滿(mǎn)頭白發(fā)。如此可歌可泣的愛(ài)情，可謂驚天地泣鬼神，偏“塵凡兒諂我謗我笑我白了頭”。這是何等的可悲！凡夫俗子心里裝不下美好，對(duì)堅(jiān)貞的愛(ài)情只有“讒”“謗”“笑”，因?yàn)椤拔摇睘閻?ài)情等白了頭?；ㄑ寄軋?zhí)著三生的美好愛(ài)情，人間本應(yīng)更為珍惜，可塵凡的人眼里，對(duì)花妖只有嘲弄、譏笑和蔑視，刀郎用花妖與塵凡對(duì)比，隱含著對(duì)世俗愛(ài)情觀(guān)深沉的批判。物欲熏蒸下的塵凡，連美好的愛(ài)情都不向往了，足見(jiàn)物化生活的塵凡多么鄙俗空虛，可悲可嘆！

“你看那天邊追逐落日的紙鳶/像一盞回首道別夤夜的風(fēng)燈?！钡独稍~的魅力，來(lái)源于他深厚的語(yǔ)言學(xué)養(yǎng)。他選擇落日、紙鳶、夤夜、風(fēng)燈這些意象，不僅營(yíng)造了一種凄迷、傷感、搖曳不定的迷茫情緒，更是顯出他語(yǔ)言的功力。他不說(shuō)深夜，偏要說(shuō)“夤夜”?！扳挂埂背鲎运未?shī)僧釋師范的《禪人求贊》里的“夤夜青燈，朝暾夕月”典故，指時(shí)光的流轉(zhuǎn)和歲月的變遷。古樸、典雅的語(yǔ)言更見(jiàn)主人公內(nèi)心闊遠(yuǎn)的孤獨(dú)感：經(jīng)年等待的愛(ài)情，一面是苦苦追溯不遇，一面是冷嘲熱諷無(wú)人理解，理想的邈遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)的逼仄，讓人感慨萬(wàn)千。

是什么造成相愛(ài)卻不能相逢的呢？“君住在錢(qián)塘東/妾在臨安北/君去時(shí)褐衣紅/小奴家腰上黃/尋差了羅盤(pán)經(jīng)/錯(cuò)投在泉亭/奴輾轉(zhuǎn)到杭城/君又生余杭?！?句歌詞，包孕著豐富的故事和深廣的思想內(nèi)容，而且道盡了人生種種無(wú)法克服的原因：幾世修煉，偏偏一個(gè)生在錢(qián)塘東，一個(gè)生在臨安北，空間的阻隔使得彼此難遇；階層的隔閡，一個(gè)是粗布褐衣，生在貧賤底層，一個(gè)身著黃段，養(yǎng)在高門(mén)大戶(hù)；再就是生不同步，當(dāng)主人公趕到杭城，所愛(ài)的人卻投胎到余杭。時(shí)間、空間、階層，成了使他們永無(wú)相會(huì)、永遠(yuǎn)跨越不了的障礙。而造成這種人間悲劇的，竟然只是小鬼翻錯(cuò)了羅盤(pán)經(jīng)，刀郎在此要隱喻什么？小鬼不敬畏手里的權(quán)力，一個(gè)差錯(cuò)就使得花妖生生世世疲于奔命，姻緣難成。手握權(quán)力的即使只是小鬼，也是足以左右花妖的三生，釀成人間大錯(cuò)的。它的一個(gè)疏忽，給花妖帶來(lái)的都是滅頂之災(zāi)，那些手握利器的人，該如何使用好手中的權(quán)力呢？

“我的心似流沙放逐在車(chē)轍旁/他日你若再返必顛沛在世上/若遇那秋夜雨倦鳥(niǎo)也淋淋/那卻是花墻下彌留的枯黃。”當(dāng)有權(quán)力的小鬼玩忽職守時(shí)，主人公從此心似流沙放逐，擦肩而過(guò)的輪回，相愛(ài)的人再返時(shí)必定是一個(gè)人孤苦、顛沛、流離在這個(gè)世界上，內(nèi)心的擔(dān)憂(yōu)、憐惜，卻眼睜睜無(wú)法呵護(hù)，這是一種何等的傷痛？因?yàn)椴煌降耐短?，即使出生在同一座城，也是永生不得相遇，這種人為造成的愛(ài)情悲劇，實(shí)在是慘絕人寰。偏偏花妖卻在榮枯輪回中，仍執(zhí)著追尋那隔著時(shí)空生死的愛(ài)情，這種堅(jiān)守，多少也會(huì)浸潤(rùn)冷漠無(wú)聊的塵凡的心。這就是刀郎哀傷凄美中的深刻與亮色。

刀郎之所以能從烏泱泱的流行歌手中脫穎而出，不只是源于他滄桑質(zhì)樸曠遠(yuǎn)的特殊聲音，更是他古雅的語(yǔ)言背后，蘊(yùn)含著深刻的思想性。他的歌詞，古樸中反映的都是民間的疾苦和世風(fēng)的百態(tài)。藝術(shù)的生命力，在于它扎根在百姓生活中的深度、厚度和廣度。一個(gè)真正的藝術(shù)家，不僅關(guān)注人間的喜樂(lè)，更是敢于書(shū)寫(xiě)蒼生的疾苦，刀郎做到了。

編輯：吳晨

責(zé)編：鐘千惠

審核：熊煥唐