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■ 伍 穆

近日拜讀臺(tái)灣知名作家林清玄的散文《正向時(shí)刻》，結(jié)尾一段這樣寫：“我把蓮花和玫瑰插在花瓶，心想，有些朋友真像花園中的花乍放，時(shí)常令人驚喜，下次也要想個(gè)什么方法，讓他驚喜一下，或者兩三下?！?/span>

作者一位朋友，從桃園的中櫪坐火車往基隆看女朋友，臨時(shí)想買一朵玫瑰送女友，在花店看到寶藍(lán)色蓮花，聯(lián)想到住在松山的林清玄，打算順路把蓮花送給這位友人。可步行到林家，主人不在，他以為很快就回來(lái)，結(jié)果久等不值，離開時(shí)不但把蓮花留下來(lái)，也把因時(shí)間太晚來(lái)不及送出的玫瑰，一并留給林先生，且留下短箋一封：“在這個(gè)世間，只要不會(huì)傷害別人的事，想做什么，就立刻去做吧?！弊髡吣盍T字條，心情激動(dòng)，寫了開頭那一段話。

臺(tái)灣話中的“正向”，相當(dāng)于我們所說(shuō)的“正能量”。故事雖小，中櫪的朋友途中購(gòu)得的蓮花，價(jià)格也不會(huì)令人咋舌，但讀后頗有治愈感，就像喝了一口味道將將好的心靈雞湯。這個(gè)幾百字的小故事，加上朋友的便箋和作者的感嘆，使故事的意義瞬間升華。

玩味作者的文字，贊嘆末句的不尋常。按常理，寫到“讓他驚喜一下”，文意已足，作者卻又補(bǔ)上一句：“或者兩三下”。值得注意的是，它越過(guò)語(yǔ)法常規(guī)，把非數(shù)量意義的“一下”（副詞，有短暫或略微之意，在日常對(duì)話中能減輕句意分量，使語(yǔ)言委婉）當(dāng)作數(shù)量詞，接下來(lái)的“兩三下”有點(diǎn)“虛”張聲勢(shì)的味道，在“一下”的基礎(chǔ)上加重語(yǔ)意，令人感覺有故作認(rèn)真的俏皮。

新時(shí)期的文學(xué)作品，幽默之風(fēng)潛滋暗長(zhǎng)，新世紀(jì)以來(lái)更加蔚為大觀，幾乎成為改革開放前后文學(xué)作品在語(yǔ)言風(fēng)格上的一道明顯的分水嶺。翻開文學(xué)書刊，刷新美篇公號(hào)，真?zhèn)€是：嚴(yán)肅與詼諧齊飛，幽默共諷刺一色。畢飛宇是20世紀(jì)80年代涌現(xiàn)出來(lái)的代表性作家，獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、郁達(dá)夫文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)。著名評(píng)論家王彬彬在《新文學(xué)作家的修辭藝術(shù)》中說(shuō)：“畢飛宇小說(shuō)具有一種幽默的品格……畢飛宇的有些小說(shuō)，幽默性的敘述甚至成為了一種基調(diào)?！崩纭锻颇谩贰队裥恪返全@獎(jiǎng)作品中富有特色的插入語(yǔ)、排比句乃至閑筆，使尋常的敘事幽默化。

王連方來(lái)到石碼頭，對(duì)著小快艇巡視了幾眼，派頭還在，威嚴(yán)還在，一舉一動(dòng)還是支書的模樣，臉上的表情也還在黨內(nèi)。他抬起了胳膊，向外撣了撣手，說(shuō)：“出發(fā)吧?！瘪R達(dá)發(fā)動(dòng)了。（畢飛宇《玉秀》）

王連方是玉米的父親，擔(dān)任村支書二十多年，滿口革命話語(yǔ)，實(shí)則滿心齷齪，假公濟(jì)私，欺男霸女。這一次，他的大女兒玉米要嫁給剛剛喪偶的公社革委會(huì)副主任郭家興，他自己雖因破壞軍婚被革了職，但“派頭還在，威嚴(yán)還在”。作者不滿足于這樣一般性的敘述，把人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑也挖了出來(lái)。這段描寫離不開20世紀(jì)70年代的特殊背景，畢飛宇往往通過(guò)對(duì)那個(gè)時(shí)代所流行的政治性話語(yǔ)的戲仿和挪用，使敘述幽默化。

賈平凹的散文《我有一個(gè)獅子軍》的開篇：“我體弱多病，打不過(guò)人，也挨不起打，所以從來(lái)不敢在外動(dòng)粗，口又渾，與人有說(shuō)辭，一急就前言不搭后語(yǔ)，常常是回到家了，才想起一句完全可以噎住他的話來(lái)。我恨死了我的窩囊。我很羨慕韓信年輕時(shí)的樣子，佩劍行街，但我佩劍已不現(xiàn)實(shí)，滿街警察，容易被認(rèn)作行劫嫌疑，只有在屋里看電視里的拳擊比賽。”這樣的語(yǔ)言，看似平平常常，拉家常一般，卻暗藏著機(jī)譎與幽默。

山西女作家、趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)得主陳年的短篇小說(shuō)《重明鳥》寫清明時(shí)節(jié)的祭奠，作者用幽默的筆觸勾畫了兩代人認(rèn)知的差距：“不過(guò)母親一直覺得這些花沒啥大用處，好看有什么用呢？又不能當(dāng)飯吃、當(dāng)錢使。母親認(rèn)為生活在那邊的父親和活人一樣最需要錢，買米買面、穿衣吃飯、一日三餐、人情往來(lái)，沒有錢怎么行？我很想多嘴問一聲，難道爸在那邊沒有退休金？他活著時(shí)在礦上可是響當(dāng)當(dāng)?shù)陌思?jí)電工。但看看母親一本正經(jīng)的臉色，沒敢胡說(shuō)。”

小說(shuō)描寫給父親上墳時(shí)買花，來(lái)到一家鮮花店買了兩束菊花，賣花姑娘聽說(shuō)是老墳，還免費(fèi)搭了兩枝紅色的康乃馨，說(shuō)是老墳配紅花更好看些，有點(diǎn)過(guò)節(jié)的氣氛（民間以清明節(jié)為“鬼節(jié)”）。實(shí)用主義的母親對(duì)買花不以為然，嘮叨了幾句?！拔摇保ǜ赣H的二兒子）想插話，卻沒有說(shuō)出來(lái)，這里的心理描寫屬于閑筆。小說(shuō)是以刻畫母親的形象為主，插進(jìn)的這個(gè)心理活動(dòng)并不是刻畫母親形象的，而是有點(diǎn)“抬杠”的味道，但也隱隱地使這段描寫中老人固執(zhí)、呆板的性格增添了些許活潑的氣氛。

王朔有一句經(jīng)典的話：“導(dǎo)游的幽默都是編好的?！痹谖铱磥?lái)，這句話不是批評(píng)導(dǎo)游，而是告誡作家，幽默不是食柜里的調(diào)料，可以事先儲(chǔ)存，以待“不時(shí)之需”，而是一個(gè)人先天稟性的自然流露，也是一個(gè)人素質(zhì)、智慧的自然展現(xiàn)。

2005年，余秋雨應(yīng)臺(tái)灣著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家高希均邀請(qǐng)赴臺(tái)巡回演講。在臺(tái)北的演講由時(shí)任市長(zhǎng)馬英九主持，聽眾兩千多人。幾天后在臺(tái)中演講，觀眾多達(dá)三千多人，主持人是時(shí)任臺(tái)中市市長(zhǎng)胡志強(qiáng)?？吹竭@種盛況，胡市長(zhǎng)在致辭的結(jié)尾說(shuō)：“我走到這個(gè)禮堂門口時(shí)，心里非常高興。就是維也納交響樂團(tuán)來(lái)，也沒有看到這么多熱心的人來(lái)參加。我要請(qǐng)大家給自己一個(gè)掌聲?！?/span>

這幾句就不失幽默，既有夸張又有互動(dòng)，所以，余秋雨說(shuō)他“很會(huì)講話”。掌聲過(guò)后 ，他又講了一句話，更是引起一片笑聲：“所以，比較城市的魅力，不應(yīng)該比較市長(zhǎng)頭發(fā)的多少，而應(yīng)該比較余教授演講時(shí)聽眾的多少?！?/span>

胡市長(zhǎng)自嘲頭發(fā)稀疏，比不上馬市長(zhǎng)頭發(fā)濃密；但他又知道，今天臺(tái)中市的聽眾數(shù)量，比臺(tái)北多。因此，他開了個(gè)玩笑。這是旁人無(wú)法模仿的On site humor（現(xiàn)場(chǎng)幽默），是“導(dǎo)游式幽默”不可同日而語(yǔ)的。如果胡市長(zhǎng)只說(shuō)后一句（“應(yīng)該”），不用前一句（“不應(yīng)該”）來(lái)陪襯，雖然也有效果，但更像小孩在爭(zhēng)輸贏，缺乏成熟的睿智，不會(huì)引來(lái)“一片笑聲”。

我們知道，馬克·吐溫是美國(guó)20世紀(jì)初的幽默大師，他的幽默諷刺不僅僅是嘲笑人類的弱點(diǎn)，而且是以夸張手法，將它們放大了給人們看，希望人類變得更完美，更理想。有人評(píng)論馬克·吐溫說(shuō)：他的幽默，世界無(wú)法抵擋。推展開來(lái)，中外優(yōu)秀作家的幽默，都是無(wú)法抵擋的。這是因?yàn)?，幽默是智慧的流露，靈感的觸發(fā)，力量的噴涌，自信的綻放。幽默與諷刺，給人帶來(lái)閱讀的快感，也給人增添前行的勇氣。